Сериал Дороги Анны Фирлинг

Почти случайно привлёк моё внимание к некоему относительно старому и запоминающемуся кинофильму под названием "Дороги Анны Фирлинг". Это, без сомнения, выдающийся проект, который заслуживает особого внимания зрителей. Изучить какие-либо недостатки в этом фильме мне никак не удалось, но среди его достоинств я могу отметить большое количество изюминок. В первую очередь это потрясающая и профессиональная актёрская игра талантливых и опытных артистов. Картина обладает большим музыкальным сопровождением, написанным талантливым композитором Рыбниковым, а также представляет собой классическую литературную основу. Созерцая всё происходящее на экране, невольно понимаешь какой талантлив автор, который наделил нас этой картиной. Мы видим сюжет, предоставленный нам в необычном авангардном ключе. Мы имеем возможность послушать современную музыку на фоне средневековых пейзажей. Причастными к съёмкам проекта являются артисты высшего ранга, такие как Армен Джигарханян, Эмануил Виторган, Лариса Касаткина и многие другие профессиональные актёры. Если ваш сознание не ещё полностью замутнено киномусором современной киноиндустрии, то обязательно вы должны посмотреть этот фильм и оценить его по достоинству.

Фильмы, основанные на пьесах, чаще всего более достоверны в соответствии с оригиналом, чем фильмы, созданные по мотивам романов. Это связано с тем, что пьесы преимущественно состоят из диалогов и отдельных реплик персонажей, которые, в свою очередь, предназначались для театральной постановки с самого начала. В результате режиссеру не требуется использовать разнообразные приемы кинематографии, чтобы заменить удаленный текст. "Дороги Анны Фирлинг", советская экранизация пьесы Бертольда Брехта "Мамаша Кураж и ее дети" 1985 года, прекрасно иллюстрирует традиции брехтовского театра. Создатели фильма избегали использования декораций почти во всем и ограничивались показом действия в каменистой пустыне, рядом с маленькой деревянной хижиной, которую посещают Анна Фирлинг и ее спутники. В фильме используются только основные элементы декораций, такие как дорожная застава из первого акта, палатка повара из второго, трактир и другие локации, которые представлены схематично. Движения в кадре практически отсутствуют, благодаря чему создается впечатление того, что актеры не исполняют роли участников Тридцатилетней войны, а являются членами маленького передвижного театра, которые разыграют события пьесы. Существует большая вероятность того, что фильм не пришлось режеть ни в каком случае или укоротить из-за своей длины, растянутой на две полуторачасовые серии. К сожалению, это привело к тому, что лента получилась очень медленной и, возможно, слишком размеренной для восприятия современным зрителем. В пьесе Брехт активно использует прием "verfremdung", или отстранение, который имел целью вывести читателя из автоматизма восприятия. В кинематографе этот прием также действует и сильно влияет на зрителя. Оригинальная пьеса не мала роли для зонгов (песен персонажей), которые раскрывали характеры героев и давали читателю / зрителю более-менее четкое понимание политической и военной ситуации, а также выражали отношение народных масс к тому или иному вопросу. В фильме же песни не вдаваются органично в сюжет и выполняют функцию ненужного придатка. Атмосфера картины меняется полностью во время исполнения песен, продвижение сюжета приостанавливается, а затем возобновляется только после окончания музыкальной паузы. В конце могу отметить, что Людмила Касаткина сыграла неповторимо. Наблюдая за ее игрой невозможно не проникнуться драмой жизни ее героини или трагедией войны для людей в целом. Много стоит также отметить великолепную игру Армена Джигарханяна, Эммануила Виторгана, Лилит Озолини и Жанны Балашовой. Именно благодаря их непревзойденной актерской игре фильм воспринимается как достойная первоисточника классика кинематографа.